Globale kunsmatige intelligensie (KI)-maatskappye word daarvan beskuldig dat hulle Suid-Afrikaanse musiek, insluitend werke van plaaslike kunstenaars soos Kabza De Small en Nasty C, onwettig gebruik vir die opleiding van hul KI-modelle. Dit kom na vore as deel van ’n groeiende internasionale kommer oor intellektuele eiendomsregte in die KI-era, wat die noodsaaklikheid van nuwe wetgewing en beskermingsmeganismes beklemtoon. Data toon dat Kabza De Small se musiek 360 keer in gedokumenteerde KI-opleidingsdatabasisse verskyn het, terwyl Nasty C se werk 193 keer opgeneem is. Hierdie syfers dien as 'n konkrete bewys van die omvang van die ongemagtigde gebruik van plaaslike musiek.
In reaksie op hierdie uitdagings is die Berlynse KI-dinkskrum uitgebrei na Johannesburg deur 'n vennootskap tussen Paradise Worldwide, AIxchange, die Association for Electronic Music (AFEM), Fraunhofer Institute for Digital Media Technology (FIDMT), die South African Music Performance Rights Association (SAMPRA), die Composers, Authors and Publishers Association (CAPASSO) en die South African Music Rights Organisation (SAMRO). Hierdie samewerking is 'n poging om 'n verenigde front te vorm teen die ongemagtigde gebruik van musiek en om oplossings te vind vir die komplekse kwessies wat deur KI-tegnologie geskep word. SAMRO ondersteun intussen inisiatiewe soos die Berlynse KI-dinkskrum en werk saam met wetgewers aan regulasies vir vergoeding vir skeppers. SAMRO het in dié verband gesê: "Wetgewende riglyne sal instrumenteel wees om te verseker dat die toepaslike beskerming en waarborge in plek is tot voordeel van diegene wat hierdie dienste gebruik." Die organisasie benadruk die belangrikheid van 'n regverdige stelsel wat skeppers se regte in die digitale era handhaaf.
Die KI-krisis vir skeppers
DJ Maphorisa se musiek, 'n prominente figuur in die plaaslike musiekbedryf, is ook 'n slagoffer van hierdie praktyk, aangesien sy werke 270 keer in gedokumenteerde KI-opleidingsdatabasisse verskyn. Hierdie tendens strek oor verskillende genres en generasies, wat die omvang van die probleem onderstreep en die wye impak op die Suid-Afrikaanse musieklandskap illustreer. Die ongemagtigde gebruik raak nie net kontemporêre kunstenaars nie. Die musiek van die legendariese Thomas Chauke, bekend vir sy Shangaan-disko en 'n kulturele ikoon, is eveneens 183 keer in sulke databasisse aangetref. Dit dui daarop dat 'n wye spektrum van Suid-Afrikaanse musiek, wat jare en style omspan, sonder toestemming vir KI-ontwikkeling ingespan word, wat die kulturele erfenis van die land bedreig.
Regtehouers voer aan dat kommersiële KI-opleiding lisensies moet vereis, aangesien die inhoud wat deur hierdie KI-modelle geskep word, direk met oorspronklike musiek meeding. Hulle beklemtoon dat hierdie KI-gegenereerde werke nie slegs nuwe skeppings is nie, maar produkte wat direk voortspruit uit die ontleding en verwerking van bestaande intellektuele eiendom. Sonder toepaslike vergoeding en toestemming, ondermyn dit die waarde van skeppende arbeid en die volhoubaarheid van die musiekbedryf vir kunstenaars en regtehouers. Die gebrek aan regulering skep 'n ongelyke speelveld waar tegnologiemaatskappye voordeel trek uit die werk van skeppers sonder om billike vergoeding te bied.
Nuwe oplossings en beskermingsmaatreëls
Die groep Spirit of Praise se musiek het ook 212 keer in gedokumenteerde KI-opleidingsdatabasisse verskyn, wat die wydte van die probleem verder illustreer en die behoefte aan omvattende oplossings beklemtoon. In reaksie op hierdie uitdagings is Creative Weight Attribution (CWA), 'n patent-hangende stelsel wat deur AIxchange en FIDMT ontwikkel is, voorgestel. Hierdie stelsel is ontwerp om die invloed van 'n kunstenaar se werk op KI-modelle te meet, wat 'n moontlike pad bied vir die toekenning van vergoeding.
Gallo Records neem ook proaktiewe stappe deur sy inhoud teen KI-skraap en -opleiding te beskerm deur 'n "ommuurde tuin" te skep. Hierdie benadering poog om die maatskappy se intellektuele eiendom te beveilig teen ongemagtigde toegang en gebruik deur KI-stelsels. SAMRO ondersteun intussen inisiatiewe soos die Berlynse KI-dinkskrum en werk saam met wetgewers aan regulasies vir vergoeding vir skeppers. SAMRO het in dié verband gesê: "Wetgewende riglyne sal instrumenteel wees om te verseker dat die toepaslike beskerming en waarborge in plek is tot voordeel van diegene wat hierdie dienste gebruik." Hierdie samewerking tussen industrie-rolspelers en wetgewers is deurslaggewend vir die ontwikkeling van 'n regverdige en volhoubare ekosisteem.
Die impak van KI op musiek is ook duidelik in die onlangse kontroversie rondom TikTok-sensasie Credo V. Daniels. Hy het kritiek ontlok nadat 'n regstreekse TV-optrede op eNCA 'n verskil tussen sy vokale en studio-opnames getoon het. Daniels het later erken hy gebruik KI-ondersteunde hulpmiddels in sy kreatiewe proses, wat 'n nuwe dimensie aan die debat oor outentisiteit en KI-hulp in skepping toevoeg. Daar het ook bewerings opgeduik dat Daniels se liedjie ‘Ngafa’ elemente van Hozier se ‘Cherry Wine’ gekopieer het. As gevolg hiervan het Apple Music Daniels se debuutalbum, ‘Still Where We Were’, van sy platform verwyder, wat die erns van die gevolge vir kunstenaars wat KI op onetiese maniere gebruik, onderstreep.
Wetlike uitdagings en toekomsperspektiewe
Volgens die Internasionale Konfederasie van Verenigings van Outeurs en Komponiste (CISAC) kan ongelisensieerde generatiewe kunsmatige intelligensie (KI) wêreldwyd tot 25% van skeppers se tantième aflei. Hierdie statistiek beklemtoon die potensiële finansiële impak op kunstenaars en die dringende behoefte aan wetlike duidelikheid en beskerming. Die kommer oor hierdie kwessie het gelei tot verdere besprekings oor skepperregte en die noodsaaklikheid van internasionale samewerking om hierdie uitdaging aan te spreek.
Die sesde Africa Rising Music Konferensie (ARMC) is onlangs by Constitution Hill gehou om juis hierdie kwessies te bespreek. Die fokus van die konferensie was die regte van skeppers in die era van outomatisering, en dit het 'n platform gebied vir belanghebbendes om oplossings vir die uitdagings wat KI bied, te ondersoek. Dit is duidelik dat die musiekbedryf proaktief optree om die nuwe landskap te navigeer en om die belange van kunstenaars te beskerm.
Besighede wat KI-gegenereerde inhoud gebruik sonder om eienaarskap te bevestig, loop die risiko van oortreding, aanspreeklikheid en reputasieskade. Regtehouers en kunstenaars eis toenemend vergoeding en erkenning vir hul werk wat in KI-modelle ingesluit is. Dit skep 'n beduidende wetlike uitdaging vir maatskappye wat met KI-tegnologie werk en nie deeglike invordering van data en lisensiëring hanteer nie, wat kan lei tot duur regsgedinge en 'n verlies aan publieke vertroue.
Suid-Afrika se kopieregwetgewing word tans beheer deur die Kopieregwet van 1978. Hierdie wet is opgestel lank voordat die ontwikkeling van KI-tegnologie in ag geneem kon word, wat dit moeilik maak om direk toe te pas op die komplekse kwessies van KI-opleiding en die gebruik van outeursregtelik beskermde materiaal. Die verouderde wetgewing noodsaak 'n omvattende hersiening om die realiteite van die digitale en KI-era te weerspieël. Vermaaklikheidsprokureurs monitor tans die hangende Kopieregwysigingswetsontwerp met betrekking tot KI-ontwikkelaars se gebruik van 'billike gebruik' of 'billike handeling'. Daar is hoop dat hierdie wetsontwerp, indien dit aanvaar word, meer duidelikheid en beskerming sal bied vir Suid-Afrikaanse kunstenaars en regtehouers in die digitale en KI-gedrewe era. Dit kan 'n belangrike stap wees om 'n balans te vind tussen tegnologiese innovasie en die beskerming van intellektuele eiendom, wat die toekoms van kreatiwiteit in die land sal vorm.
